Se propone un recorrido por la cultura material de las prisiones de Franco y un vistazo a las publicaciones condenadas por censura
La Universidad de Valencia (UV) abrirá el jueves, a las 19:00, en el Centro Cultural de NAU, dos exposiciones que alimentan al coleccionista Valenciano y Bibliófilo Bibliófilo Rafael Solaz.
Se trata de «por dentro y por fuera. Palabras en Valencia de la guerra posterior. La colección Rafael Solaz, que tiene lugar a través de las prisiones francoistas inmediatamente después de la guerra consideradas heterodoxas, motivando su persecución y destrucción por el régimen de Franco.
«Dentro y afuera. Palabras en Valencia de la guerra posterior. La colección Rafael Solaz es una propuesta para el equipo compuesto por Mélanie Ibáñez y Toni Morant, profesores de la Universidad de Valencia y responsables del aula de Christria y la Meemia demótica para ver las prisiones valencianas francoistas del período inmediato después de la guerra. Estos espacios fueron uno de los principales reflectores de la violencia de la dictadura después de la conclusión de la Guerra Civil.
El eje de la ruta es la cultura material conservada por Rafael Solaz, especialmente por el fondo epistolar generado por los propios prisioneros y sus parientes, así como por objetos de la vida cotidiana. Como explicó el propio coleccionista, en 1985, después de la muerte de su padre, descubrió una caja de metal que contenía documentos sobre esto a través de un campo de concentración en Castuera (Badajoz), que él y sus propios hermanos no lo hicieron.
Desde ese momento, Solaz comienza a estar interesado y continúa comprando el material mantenido de este período. «Esta exposición me emociona porque no solo es un homenaje a mi padre, sino también a todos los prisioneros, prisioneros y familiares, y cuando compro una tarjeta, una carta todavía me trasladó», revela.
El hilo conductor, explica el documental Albertch Pitarch Navarro, es la correspondencia de personas en las prisiones Valencianas. La colección tiene más de cien postales, porque, según el productor de documentación, era el único vehículo que la censura podría pasar: no había sobres y permitiendo lectura, los mensajes, que estaban muy condenados por el espacio, no podría contener cualquier emisión sensible al régimen. Era la única forma de pasar los límites de las prisiones y tenían ese sello de censura militar.
Además de este enorme fondo material, los objetos diarios del clima se presentan, desde drogas, paquetes de tabaco y elementos especialmente relevantes, como escritos muy íntimos de personas en las cárceles, incluso algunas historias con ilustraciones y comentarios de socios celulares.
Toda esta selección de materiales se presenta como una instalación de exposición por el artista Mar Juan Tortosa. La investigación realizada permite al público a través de recursos sólidos o vida en las cárceles de Franco. Para hacer esto, se incluye una instalación de sonido ambisical, cuya edición se tuvo en cuenta sobre la colaboración del investigador en la acústica arquitectónica Alberto Quintana Gallardo.
También hay un retrato del general Franco, del pintor Vicente Gómez Novella, mantenido en la colección artística histórica de la UV. Esta imagen fue uno de los retratos institucionales que presidió el jefe del edificio de NAU del Paraninfo durante la dictadura de Franco. En Larradas, el estudiante anti -franco, este retrato se quemó parcialmente, y hoy el público se muestra como un testimonio del movimiento de los estudiantes.
Tanto la selección de materiales como la construcción de la historia de exposición se hicieron desde una perspectiva de género, que presta especial atención al papel de las mujeres dentro y fuera de las prisiones francoístas.
La exposición se puede visitar en la sala de estudio general hasta el próximo 27 de abril. Es producido por la vicealección de la cultura y la sociedad y tiene la colaboración de Diputació de València (demócrata Memòria) y de la Clase D’Istòria y la Memicia Democética UV.
Por su parte, la exposición «Cultura sicalíptica de la era de Valencian Silver: L’Iffern de Rafael Solaz» es limpio Javier Martínez Fernández, investigador del Departamento de Historia del Arte de Valencia.
La muestra recoge una compensación de materiales enfermos del infierno Rafael Solaz; Una sección de su colección privada que organizó fuentes censuradas por el moralismo en el primer tercio del siglo XX y perseguido por el régimen de Franco porque se consideraba pecaminosa y peligrosa para la ciudadanía.
La selección, que se puede visitar en la Cámara de Oberta del Centro Cultural de Nau, entre el 30 de enero al 2 de marzo de 2025, muestra alrededor de cien piezas originales, novelas largas, novelas cortas, catálogos, postales, higiene y sexología tratados con puntas de amor. Los materiales no publicados entre finales del siglo XIX y la llegada de la Guerra Civil española que se convirtieron en el principal objeto de estudio de la tesis doctoral del Comisionado y ahora muestra al público por primera vez.
Según el coleccionista, su interés en el «infierno», las publicaciones eróticas y otros libros a los que las instituciones no otorgan mucha importancia, como resultado de las conversaciones con el productor de Valencian García Berlanga. Esto dio a luz a la publicación de su libro en Valencia Intezita (Rafael Solaz, 2004) y, más tarde, en la tesis doctoral recientemente nombrada por Javier Martínez.
A través de esta exposición, el público puede contemplar el 20% del infierno, lo que demuestra la gran dimensión de esa colección. El propio Comisionado enfatiza la oportunidad que significa «a través de fuentes bibliográficas no publicadas a través del texto y la imagen a una subcultura que ha girado en torno a la sexualidad», conociendo «un hábito de consumo popular que ha sido exitoso» y comprender «la construcción del deseo al deseo del deseo al deseo del deseo al deseo del deseo al deseo del deseo al deseo del deseo al deseo del deseo. aspecto masculino.
La exposición presenta un discurso compuesto por novelas, revistas, fotografías, dibujos originales, postales, higiene y sexología y consejos amorosos expuestos en ventanas, así como cubiertas y fotos en las paredes de la cámara.
La exposición está estructurada en cinco secciones. La primera parte dedicada a la contextualización del tiempo (1890-1936); La segunda parte afecta la violencia de la mirada y la objetivación de los cuerpos femeninos; La tercera sección está dedicada a las novelas cortas y al editorial de Valencian y al caricaturista Enrique Pertegás; La cuarta sección está dedicada a la fotografía, a través de catálogos, colecciones y postales; Y el quinto está dedicado a la proliferación de los tratados de higiene y sexología para combatir enfermedades venéreas y puntas de amor.
